Упражнение 218. Прочитайте 25 законов русской интонации из книги Н.В. Черемисиной-Ениколоповой "Законы и правила русской интонации". Сгруппируйте законы русской интонации по сферам функционирования. Определите круг основных функций русской интонации. Может ли интонация выражать в тексте то или иное значение? Покажите на примере. Дайте определение гармонического центра предложения. Выявите материальные знаки выражения интонации в устной и в письменной речи.
I. Интонация содержательна синтаксически и семантически и оформляет не только устную, но и письменную речь.
II. Интонационные и синтаксические характеристики могут взаимно компенсироваться (А. М. Пешковский).
469
III. Интонация речи (текста) реализуется во взаимосвязи ее с ритмом. При порождении речи ритм управляет интонацией.
IV. Размещение в синтагме слов определенной акцентной структуры образует в художественной речи ритмические фигуры трех типов.
V. Речевая интонация определяется интонированием трех ритмоинтонационных единиц - фонетического слова, синтагмы и предложения.
VI. Элементарной семантико-синтаксической и ритмоинтонационной единицей является синтагма как "порция" идущего потока речи.
VII. В стихотворной речи сосуществуют две ритмические организации -синтагменный (смысловой) ритм и метроритм.
VIII. Все многообразие синтагм в русском языке может быть представлено 14 типовыми моделями, которые варьируются в тексте.
IX. Каждая ритмоинтонационная единица (фонетическое слово, синтагма и предложение) характеризуется ритмоинтонационной цельностью и отдельностью.
X. Цельность ритмоинтонационной единицы определяется организованностью ее динамической (силовой), мелодической и темповой структур.
XI. Основной, доминантной частной интонационной структурой в каждой ритмоинтонационной единице является динамическая структура, определяющая формирование смысла как при порождении, так и при восприятии речи.
XII. Динамическая структура (ритмика) слова определяется зависимостью силы безударных гласных от положения по отношению к словесному ударению (А.А. Потебня).
XIII. Динамические структуры слова, синтагмы и предложения относительно изоморфны и подчиняются единой формуле, которая предложена Потебней для фонетического слова и может быть распространена на синтагму и предложение.
XIV. Интонационная весомость слова зависит от его частеречной принадлежности и от позиции в тексте.
XV. В норме синтагматическое и фразовое ударения занимают финальную позицию (Л.В. Щерба).
Нефинальные смысловые ударения заданы в письменном тексте семантико-синтаксически и связаны с выражением эмоционально-экспрессивных оттенков значения.
XVI. В фонетическом слове, синтагме и предложении возможны "провалы звучности" на малозначимых элементах текста.
XVII. Мелодическая структура слова зависит прежде всего от его динамической структуры.
Мелодические структуры синтагмы и предложения зависят не только от их динамических структур, но и от семантики и синтаксиса текста, а также от его эмоционально-экспрессивных особенностей.
XVIII. 14 типовым синтаксическим моделям синтагм соответствуют в русском языке 10 типовых мелодем.
470
XIX. Мелодика конкретной синтагмы в потоке речи зависит не только от ее позиции, но и от вида ритмической фигуры.
XX. Различные комбинации мелодем формируют тип мелодической структуры предложения.
XXI. С ритмом и мелодикой связана гармоническая организация художественной речи, основанная на принципе "золотого сечения". Точка "золотого сечения" (гармонический центр) совпадает с мелодической вершиной предложения. Гармоническая организация имеет иерархическую структуру: проявляется на уровнях предложения, строфы, абзаца, художественного целого.
XXII. Гармонический центр выполняет не только эстетическую, но и семантическую функцию - обозначает границы композиционных частей предложения, абзаца, художественного целого и выделяет наиболее информативные отрезки текста.
XXIII. Темп произношения синтагмы и стиховой строки определяется тенденцией к изохронности, которая обусловлена физиологически (для синтагм) и метроритмически (для стиховых строк).
XXIV. Разрыв цельности фонетического слова, синтагмы или предложения воспринимается как ошибка, сигнал спонтанной речи или как стилистический прием.
XXV. Отдельность ритмоинтонационной единицы проявляется в том, что русские слова, синтагмы и предложения имеют фонетические (интонационные) пограничные сигналы конца.
В письменном тексте формально могут быть заданы 42 варианта интонации конца для повествовательного предложения (Черемисина-Ениколопова, 1999, с. 295-297).
Упражнение 219. Прочитайте следующие утверждения. Сопоставьте их. Дайте определение основной функции интонации в художественном тексте.
...Индивидуальный поэтический ритм обладает способностью информировать о неповторимом состоянии, поскольку лежащая в его основе интонация имеет денотативный характер (Ковтунова, 1986, с. 9).
...Не может быть ложных интонаций, ибо интонация - это действительность (Жинкин, 1965, с. 36).
Упражнение 220
И.И. Ковтунова дифференцирует интонацию смысловую и ритмическую, так определяя функции данных единиц ПТ:
1) функции смысловой интонации - подчеркивание, расцвечивание и нюансировка буквального смысла (смысла, выражаемого вербально);
2) функции ритмической интонации заключаются в смыслообразовании, т.е. "ритмическая интонация служит основой сцепления и сопоставления словесных значений, в результате которого выражается глубинный поэтический
471
смысл" (Ковтунова, 1986, с. 12). По мысли И.И. Ковтуновой, именно ритмическая интонация, в отличие от смысловой, "вписана в текст", а степень ее допустимого присутствия является искомой величиной" (Там же), т.е. ритмическая интонация имеет свои материальные знаки выражения (к которым И.И. Ковтунова относит, например, такие, как речевой субъект и речевой адресат, так как рассматривает данную проблему в рамках поэтического синтаксиса, а не текста в целом) (Там же).
Какие функции И.И. Ковтунова приписывает интонации? Чем отличается смысловая интонация от ритмической? Можно ли разделить интонацию на два вида - синтаксическую и текстовую?
Упражнение 221. Дополните список материальных знаков выражения интонации, приведенный ниже. Назовите наиболее эффективные материальные знаки выражения интонации.
Графика, дикция, ритм, прямая речь, эпиграф, цитата, аллюзия...
Упражнение 222. Прочитайте вслух стихотворение М. Цветаевой "Белогвардейцы! Гордиев узел...". Обратите внимание на знаки препинания, определите их функцию в построении интонации стихотворения. Почему все высказывания сопровождаются восклицательным знаком?
Белогвардейцы! Гордиев узел
Доблести русской!
Белогвардейцы! Белые грузди
Песенки русской!
Белогвардейцы! Белые звезды!
С неба не выскрести!
Белогвардейцы! Черные гвозди
В ребра Антихристу!
27 июля 1918
Упражнение 223. Прочитайте стихотворение М. Цветаевой "Цыганская свадьба". Сгруппируйте употребляющиеся в тексте знаки препинания, выявите в их составе доминирующий знак препинания, определите его значимость в формировании интонационного рисунка стихотворения. Попытайтесь прочитать это стихотворение без тех знаков препинания, употребление которых не является нормативным. Обратите внимание, как это отражается на изменении интонации стихотворения. Проследите, как интонация стихотворения связана с его смыслом.
Из-под копыт -
Грязь летит!
Перед лицом -
Шаль, как щит.
472
Без молодых
Гуляйте, сваты!
Эй, выноси,
Конь косматый!
Не́ дали воли нам
Отец и мать, -
Целое поле нам -
Брачная кровать!
Пьян без вина и без хлеба сыт -
Это цыганская свадьба мчит!
По́лон стакан.
Пуст стакан.
Гомон гитарный, луна и грязь.
Вправо и влево качнулся стан:
Князем - цыган!
Цыганом - князь!
Эй, господин, берегись, - жжет!
Это цыганская свадьба пьет!
Там, на во́рохе
Шалей и шуб, -
Звон и шорох
Стали и губ.
Звякнули шпоры,
В ответ - мониста.
Скрипнул под чьей-то рукою
Шелк.
Кто-то завыл, как волк,
Кто-то - как бык - храпит.
Это цыганская свадьба спит.
25 июня 1917
Упражнение 224. Прочитайте вслух стихотворение И. Иртеньева "Страшная картина". Определите, как и почему интонация первой строфы принципиально отличается от интонации последующих строф. Выявите материальные знаки выражения авторской интонации. Какова роль повторов в усилении эмоциональности интонации?
Какая страшная картина.
Какой порыв, какой накал!
По улице бежит мужчина,
В груди его торчит кинжал.
473
"Постой, постой, мужчина резвый,
Умерь стремительный свой бег!" -
Вослед ему кричит нетрезвый
В измятой шляпе человек.
"Не для того тебя рожала
На божий свет родная мать,
Чтоб бегать по Москве с кинжалом
И людям отдых отравлять!"
Упражнение 225. Прочитайте стихотворение в прозе И.С. Тургенева "Сфинкс". Почему жанр этого литературно-художественного текста автор определяет как стихотворение? Как это связано с интонацией и ритмико-мелодическим строем произведения? Попытайтесь изобразить графически (используя восходящие и нисходящие стрелки, горизонтальные и вертикальные линии и пр.) интонационный рисунок этого текста по строфам. Найдите и обобщите все используемые в тексте знаки препинания. Как различаются их функции в оформлении интонации? Покажите роль знаков препинания в создании эмоциональной тональности текста. Какие средства использует автор для передачи интонационного многоголосия? Есть ли в этом тексте несобственно-прямая речь, как она интонационно и пунктуационно выделяется в тексте?
Изжелта-серый, сверху рыхлый, исподнизу твердый, скрипучий песок... песок без конца, куда ни взглянешь!
И над этой песчаной пустыней, над этим морем мертвого праха высится громадная голова египетского сфинкса.
Что хотят сказать эти крупные, выпяченные губы, эти неподвижно-расширенные, вздернутые ноздри - и эти глаза, эти длинные, полусонные, полувнимательные глаза под двойной дугой высоких бровей?
А что-то хотят сказать они! Они даже говорят - но один лишь Эдип умеет разрешить загадку и понять их безмолвную речь.
Ба! Да я узнаю эти черты... в них уже нет ничего египетского. Белый, низкий лоб, выдающиеся скулы, нос короткий и прямой, красивый белозубый рот, мягкий ус и бородка курчавая - и эти широко расставленные небольшие глаза... а на голове шапка волос, рассеченная пробором... Да это ты, Карп, Сидор, Семен, ярославский, рязанский мужичок, соотчич мой, русская косточка! Давно ли попал ты в сфинксы?
Или и ты тоже что-то хочешь сказать? Да, и ты тоже - сфинкс.
И глаза твои - эти бесцветные, но глубокие глаза говорят тоже... И так же безмолвны и загадочны их речи.
Только где твой Эдип?
Увы! не довольно надеть мурмолку, чтобы сделаться твоим Эдипом, о всероссийский сфинкс!
Декабрь 1878
474
